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《24首钢琴前奏曲》
“不仅仅是音乐的图画，而是对一种气氛、一种心理的细腻再现，是象征主义的音乐代表”。
前言
法国作曲家德彪西（ClaudeDebussy）的《24首钢琴前奏曲》创作于-年间，分为第一集和第二集，共二十四首。
这个时期的德彪西已经是写出《版画》（Estampes）、两册《映像集》（Images,）以及《欢乐岛》（L’isleJoyeuse）等作品的印象主义音乐大师，而这一套前奏曲的完成，更是将这种音乐风格推向一个新的高度。
▲德彪西
说到前奏曲，我们一定会想到肖邦那些惊人的创作。事实上，德彪西的第一集十二首前奏曲正是受他的这位偶像影响而谱写。
第一集的前奏曲开始创作于年12月，完成于年2月，仅仅三个月！不同于肖邦或者是更早的巴赫的前奏曲，德彪西在这里并没有遵循调式的次序。
有些调性创作了几首，有些调性则未曾提及，甚至有些乐曲用全音阶来创作，比如第二首《帆》，全曲便无明显调性。
▲德彪西前奏曲唱片封面
每一首前奏曲，作曲家都亲自赋予标题。但这些标题并不是写在最开始，而是用小字写在乐曲的结尾处。
想必德彪西的用意是希望演奏者或者听者，不要拘泥于标题，毕竟这些作品不是单纯的景物描写，而是心中思想、印象的自由驰骋。
虽然是德彪西音乐风格最为成熟时期的创作，但实际上这些作品结构却要比以往的作品更加短小随意，就好像是随心写下的音乐随笔。
▲《平原上的风》奏曲唱片封面
我们可以发现其中题材大多可以分为自然景物、人物、神话和技巧乐章这四大类，其中自然景物又占最多数。
比如第一集中的《帆》《平原上的风》《西风所见》就行成了“风的三部曲”，另外还有如《阿纳卡普利的丘陵》《声音和香气在晚风中飘荡》《雪泥踪迹》等。
描写人物的作品有《特耳菲的舞姬们》《棕发女郎》《游吟诗人》《迫克之舞》等。
其中的《游吟诗人》虽然以人物名称命名，但音乐中却包含了许多舞曲的元素。《迫克之舞》中的“迫克”是莎翁笔下的小精灵，在这里以附点的节奏展现优雅灵动的姿态。
▲德彪西前奏曲唱片封面
德彪西的第二集前奏曲创作于-年。
这个时期的德彪西同时完成了他的另外两部代表作：清唱剧《圣·塞巴斯蒂安的殉难》和芭蕾舞剧《游戏》。
第二集就像是第一集的延续，其中的文学含义更加抽象，音乐的语言更加丰富。第二集的创作相比第一集，更具德彪西的个人风格，新颖的旋律、大胆的调性创意、复合节奏等都可以在其中看到。
除了出色的景色描写如《雾》《枯叶》之外，我们在这里还可以领略到德彪西神秘而浪漫的美学倾向。比如《仙女们是出色的舞者》《水妖》《古怪的拉文将军》等。
▲德彪西
正如法国音乐学者康代（RolanddeConde）所说，德彪西的前奏曲“不仅仅是音乐的图画，而是对一种气氛、一种心理的细腻再现，是象征主义的音乐代表”。
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