1、避免反功能进行。Ⅰ--Ⅳ--Ⅴ--Ⅰ的进行是骨架，换成字母是C—F—G—C（C大调为例）。这里面，F--G的进行叫做正功能，是正确的，如果G--F就是反功能，是错误的。由此衍生出来许多与副和弦（C、F、G级是主和弦，、Am、Dm、Em就是副和弦）的链接，比如，Am经常放到这个位置：C—Am—F—G7—C。Dm经常放到这个位置：C—Am—F—Dm—G7—C。转调或者半终止经常这样用：C—Am—F—D7—G。
2、保持共同音。两个和弦的位置尽量用键盘上的同样的音区，不要跳动过大，有共同音的一定要保持。例如C弹（do，mi，so，下同）时，F就弹转位的，这里面，1就是共同音，即两个和弦都用到的同一音位的音，如果F弹，就违背了这个原则。
3、音的重复。和弦音多重复根音，其次五音，少重复三音（如C和弦，1是根音，3是三音，5是五音），大调音级里面的7是导音，坚决不要重复，这个问题在小调里面不太明显，因为和声小调的导音是#5，而平常多自然小调，又与民族的羽调式经常混淆。因为大调式（或者宫调式）在众多作品中占主导地位，所以要多照顾大调式。实际应用中，不管是大调式还是小调式，甚或民族调式，只要旋律的重拍是7音，和弦首选（或者3#57），其次，例如在C大调里面，给重拍的7音配的和弦首选Em（E），其次G，如果低音弹7，就会很难听，在“八度伴奏”里面，会这样弹。
知识：音阶里面分别有各自的名称，如大调式中，1称作主因，4称下属音，5为属音，7称作导音。八度伴奏：风琴伴奏中流行的一种伴奏方法，左手的重拍跟着旋律跑。
4，低音跳进。高声部旋律一般是固定的，内声部是稳定的，而低音是跳进的，甚至可以超过八度，多与旋律反向，可以用和弦的根音，也可以用三音，五音。
5、平八平五的问题。如F到G的进行，如果旋律是上行的，只要将G的低音移低八度，就基本上解决问题了，如果旋律下行，就无所谓了。只要双手多反向进行，这个问题就被弱化了。如果按照分解和弦演奏，这个问题实际上几乎不存在。
知识：纯八度音程的两个音平行进行到另一个纯八度，称为“平八”；纯五度音程的两个音平行进行到另一个纯五度，称为“平五”，在做和声题时，是不准出现的。
6、同和弦转换。在旋律持续拍子较长的情况下，如果伴奏弹的是同一个和弦，可以根据情况在一定音区内任意转换，也就是和弦转位。比如，——。
7、七和弦的运用。三和弦加上一个七音，就是七和弦，比如G是，G7就是4。七和弦是不协和和弦，七和弦必须进行到主和弦，听起来才舒服，这个进行叫“解决”。这里面7是音级的导音，4是和弦的七音，导音要上行到1解决，七音下行到3解决，也就是最后要进行到或者13。旋律如果有4，伴奏弹，就构成了七和弦，旋律如果是2，伴奏就弹，旋律如果是7，伴奏就弹。
8、终止问题。终止或半终止一定是4度上行，半终止结束在属音上（C大调就是G），终止结束在主音上。终止前的和弦可以用属七和弦，七和弦前面可以用Ⅰ级四六和弦，这个和弦叫做K四六，K四六前面可以用下属功能和弦（C大调就是F或者Dm）
知识：三和弦的第一转位叫做六和弦，第二转位叫做四六和弦。和声理论讲到，Ⅴ到Ⅰ是正格终止，Ⅳ到Ⅰ是变革终止，实际应用中，Ⅳ到Ⅰ极少使用，换成字母是用F到C的进行终止。
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