本来，在这次文章中，我准备再好好表扬一下《分界线》呢，结果发现它把一些国产剧的陋习又带出来了。那好吧，表扬的文章就先放一放吧，这次我得把剧中的一些槽点，先给它划出来。国产剧的陋习是什么？估计大家都能答上来，“注水”、“磨叽”。好，有这两个关键词就足够了。为什么国产剧磨叽？因为编剧在设计剧本大纲时，铺设的故事线太多。这就是国产剧比美剧磨叽的关键原因，美剧顶多三、四条故事线。
《分界线》封面大家看看，《分界线》有几条故事线？马冬生父女俩一条；于超警队是一条；陈子韬和谭季平是一条；博士和老雕等人是一条；武强和黑蝴蝶、柳媚是一条；马瑾和于小刚是一条；李兵和老雕是一条等等，看看吧，光老编能够盘点出来的就有七条叙事线，请大家回顾一下自己看过的美剧有多少叙事线？七条线索都要兼顾，你说，这剧情它能不磨叽吗？另外，七条线索交叉推进，无疑给导演注水提供了大量的机会。
送水工马冬生目前，导演注水已经有很多窍门了，他们不像从前水剧那样在台词上或抒情上瞎磨叽了，他们现在都以铺垫的名义来注水的。往往只为后面的一个小小的剧情炸点，导演就要在前面铺垫上十倍、几十倍的无效情节。这就像有些司机在倒车时，总是含着刹车倒，而《分界线》的导演，也是含着铺垫推剧情，时不时地就给观众来点无效情节，而且那些情节没明显的目的和诉求，只是单纯的一段过渡情节。
出租司机武强《分界线》最明显的水戏就是武强和黑蝴蝶、柳媚这三人的无效情节。而且，我们也知道这是在为后面的某一个炸点剧情做铺垫呢。但是我要问了，我们干嘛不把这些冗长无效的情节给它削减压缩一下呢。还有，我相信很多观众都喜欢看马冬生的戏份，可是第十集之后他的戏份为什么越来越少了呢？相反，导演却往屏幕上填塞大量武强、黑蝴蝶、柳媚这三人的无效水戏。我们再次表示理解，你导演在为后面的炸点或转折做铺垫呢。
小偷黑蝴蝶但是，不论跳高，还是跳远，助跑距离有二、三十米就足够了，可你导演干嘛要把助跑距离延长到十五公里以上呢？从剧中大量的无效情节来看，你导演不正在干着十五公里助跑的蠢事儿吗？注水戏还不只是上面那三个人呢，柳媚老公的戏码是不是也有着很大的水分？也有着大量的无效情节？特别是当我们看到第十四集的时候，突然觉得剧中的叙事线太多了，很多叙事线都应该删掉。
钢琴老师柳媚我们再回顾一下本文前面所列的七条叙事线，我们不用盘点那七条叙事线在剧中的职能和用处，没必要。我们只要总结一下剧中矛盾双方的阵营，自然就感觉出几大叙事点了。这几大叙事点分别是：1.以于超为代表的正义一方；2.以博士为代表的毒贩一方；3.以陈子韬为代表的保护势力一方。看到没？也就这三个大的叙事点，最多再添加一个马冬生的叙事点。叙事线如果紧贴这三个叙事点来写，估计剧情也就不会那么磨叽了。
博士冯轩另外，如果我们按照上面这三个点来梳理剧情的叙事线的话，估计有很多线都得下岗了。另外，在叙事逻辑点位之间，导演明显地拖泥带水，插了很多不必要的抒情戏，比如，柳媚和老公，他们的无效抒情戏就比较多，对了，还有武强和陶小芳，这四个人，都有独处时的内心戏。其实，这样的戏，观众一点都不感兴趣。作为导演，你还不如把这些内心戏外化出来变成动作戏呢，这样观众还能好理解一些。
警察于超另外，在《分界线》的发行许可证以及该剧的体量上来看，这部剧有可能也是一部库存积压剧，并且从它的剧本大纲和叙事线来看，它差不多应该在年封顶令之前就杀青了。等到片子剪完之后，就赶上40集封顶令出台了，所以没办法，制片人和导演就得重新再剪辑一遍，以削足适履适应国家政策。如果情况真是这样的话，那么剧中那些水戏就很好理解了。因为，40封顶令之前，监管部门对水戏是没有限制的。
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