音色在钢琴弹奏中的位置是十分关键的，是学钢琴中应当处理的主要技术性难题。由于声音便是素材图片自身，声音越发悦耳动听，对演奏者掌握音色工作能力的需求就越高。而大家都知道，每一首歌曲作品对音色的需求都不一样，但独立地讲，不在乎恰当和异常之分，但在歌曲里，它务必同作品的具体内容和作品设计风格相一致。如舒伯特钢琴作品的主要内容就和器乐作品有较大的联络。
因而，弹奏舒伯特的作品就需要重视歌唱性，抒情性等特性。李斯特的作品《梅菲斯特圆舞曲》，这首歌歌曲叙述的是浮士德和梅菲斯特进入了一家农村酒楼，里边已经开展婚宴，浮士德被一个美女吸引住了，梅菲斯特就用一把钢琴演奏，每个人都沉浸在这一恶魔的读书声中，婚宴变成了一群神经病一样舞蹈家的风波。这首歌作品就必须演奏员擅于应用雄浑，绵长的气场，进而反映出重视品牌形象营造的歌曲。
再如弹奏“印象派绘画”作品所规定的声音则彻底是此外一种颜色，腿力的应用应十分慎重，并且要反映如此灵巧，针对声音的觉得应十分比较敏感，手指触键也需要十分的细致。弹奏“印象派绘画”作品还要特别注意的便是對脚踏板的应用，“印象派绘画”作品将手指和脚踏板与此同时作功弹奏派出所需的充斥着颜色转换的音色，这也是必须多加练习的。
离开作品的具体内容和设计风格再去探讨音色的转变就显得很荒诞了，也就不能真真正正表述作品的观念內容。因而，在钢琴教学或弹奏中要想真真正正处理音色难题，务必全方位地提升演奏员自身的音乐素养，练习钢琴弹奏技术性，根据不断实践活动各种各样不一样方法和触键方法寻找一种适度的，合乎作品规定的音色来。
钢琴弹奏法中连音是十分关键的手法之一，也是每一个学弹钢琴的专家学者必须熟练掌握的演奏法。非连音奏法是钢琴弹奏中一切触键法的基本，也是最主要的净重弹奏法的反映，它的主要特性是：弹奏时，音与音中间并不联接，手指在触键后保存所需正值的一半之上便能够离去钢琴键，与下一个音中间空出一定的空隙。
应用这个办法能够充足感受到把胳膊净重落在手指尖和肩部，胳膊释放压力的觉得，以创建净重弹奏的基本核心理念和觉得。净重弹奏法是钢琴弹奏方式持续专业化和方法持续进步的必定。
弹奏时应使手指在钢琴琴键上滞留的时间长一些，不必过度短暂，要留意姿势的逻辑性和节奏感，融进手臂的能量使声音光亮，结实，颇具穿透性。比如莫扎特十二平均律的第三首的前奏曲BWV，全首歌曲全是规定用非连奏的指法来弹奏的，弹奏时。可以用手指尖的前面触键，其下键速率规定要快，要有一定的颗粒物性，就象一颗一颗穿在一起的珠串，清楚，明亮，一点也不拖拉。
连音奏法也是钢琴弹奏中特别关键的奏法之一，连音奏法是音与音中间持续的，无间断的先后音标发音。关键特点是音和音中间在弹奏姿势和音质上是彻底连接的，即每一次弹完一个音后手指保存在钢琴琴键上使音箱得到持续至下一个音的弹奏姿势产生时才放宽前一个音，那样就可以在钢琴这一击弦乐器上造成相近弓弦乐器才有的连贯性的具备歌唱性的长乐市句。弹奏时要觉得到依次发响的音绵绵不绝，好像后一个音是过去一个音生长发育出去的，反映音与音交替的不间隔性。
钢琴弹奏中的连音，从声音实际效果到触键方法和非连奏恰好相反，它对手指的触键方法的标准并不是爆发式的快击挥舞，反而是规律性的迟缓触碰，如：
（1）更改手指的触键位置，以松软的指面肉垫位置触键。这类奏法能够使声音十分温和细致，没有显著的“音头”。如李斯特的《森林的呼啸》的锲子一部分，此段主要表现的是山林早晨的平静和温和，因而规定用指肚触键。因为触钢琴键总面积大，故声音温和。在节奏进行中，左手手指要尽可能贴键，以手指的第一骨关节为姿势行为主体，在手指往前或向后的水准姿势中钢琴键不经意间地底究竟，传出极柔和，却依然具备集中化凝炼的渗透力的优美音色。
右手则气场开阔，是日常生活的主题风格一部分，手指贴键，三骨关节使力使能量沉至手指尖，传出伸展而顺畅宛如小提琴般醇正又清脆悦耳。随着着为了更好地显出色彩的温和，造就若隐若现的发展以代表自然界状况而采取的左手的六连音柔和的韵律，一连串下滑开展主要表现自然界给我们的快乐体会歌曲中似有威武吹开落叶的吱吱声及人的轻喃低语声。
（2）更改触键速率。迟缓的触键是造就温和歌唱性连奏声音的重要因素。触键速率速度与声音幅度高低正相关：触键速率又危害着声音的音色，决策声音的明暗交界线，刚柔相济，颗粒物性与连贯性温和性等。触键的速度弹奏幅度相关。音色必须弹得光亮，强有力些，幅度就需要用得大一些，用劲位置会造成相对应转变，触键速率也需要更快。由于触键速度更快，钢琴的锤头击弦時间非常短，吉他琴弦的基音震幅比较大，与此同时所造成的泛音也会多起來，总的音色就很光亮。
危害钢琴音色的首要要素很多种多样，演奏法是这其中的一种。我在很多年学钢琴的经历考虑，阅览很多的参考文献，融合本身的学习状况从弹奏钢琴时要不一样演奏法的方法来简洁的搜集，如果你觉得文章帮助到了你，请
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