予以童子快活，予以少年渴望，予以青年盼望，予以中年自如，予以暮年衰弱。
——波兰KarolLehmann钢琴
莫扎特于年生于萨尔兹堡，年卒于维也纳，莫扎特的性命固然片刻，却为后裔留住了数目惊人的做品，他创造的文体遍布交响乐、歌剧、重奏曲等，险些包罗万象。
他是维也纳古典乐派的紧要代表人物之一，是与海顿同期间的古典乐派的第二位专家。同时，他也担当着多重脚色，触及音乐的各个畛域，曾经是奥地利着名的做曲家、键盘乐器吹奏家、小提琴家、中提琴家、辅导家，对欧洲音乐的进展起到了庞大的效用。
莫扎特在音乐方面展示出来的才华或者与其家庭影响和先天的天才相关。他成长在一个宫庭乐工的家庭，父亲是一位很有才力和名气的做曲家，一部出名的小提琴吹奏论著的做家。
在这类处境的影响下，莫扎特接受了父亲的音乐才华，自幼便展示出杰出的音乐才华。父亲也看到了他身上的这类音乐观才，因而从小着手培育，3岁学钢琴，5岁着手做曲，6岁起即以“神童”身份在维也纳、慕尼黑以及法国、英国、荷兰、意大利列国游览吹奏。
在云云的琢磨下，童年的莫扎特不但是键盘能手，还拉得一手好提琴。做公然献技时，他屡次视谱吹奏协奏曲、即兴变奏、即兴吹奏赋格曲和逸想曲，获取极大赞誉。
当他的父亲看到六岁的莫扎特写稿的小步舞曲时，不由对其发出了衷心的赞扬，让他从心底里越发顾惜这个儿童，这个音乐观才。
不得不说，云云的履历不但琢磨了其音乐才华，同时也使得他的视线越发广阔，统统这些都为莫扎特后来在音乐道路上获取傲人的成绩打下了踏实的基本。
莫扎特最大的成绩固然是在歌剧创造上，但是钢琴音乐也是他创造中的一个重门路域。
莫扎特的钢琴音乐，常令人想起他的歌剧音乐。他的钢琴做品中那些式样鲜明、相互相比的洪量中心，好似歌剧中绘声绘色的人物化身。
特为是在他的钢琴协奏曲中，歌剧性的成分更为显然，钢琴与乐队之间既有相比又合做理解，就像歌剧中各个脚色之间的对话寻常，活泼细腻而充足戏剧脾气。
莫扎特在歌剧中体现的杰出的乐律天才也充足显示在他的钢琴音乐中：不但慢板中心气味宽大、动荡委婉，好像歌剧中的咏叹调；就连快板中心也在莫扎特手中成为最动人的宣叙调；乃至那些灵便娇艳的华彩过程句也都是发自贰心底的赞美。
二、莫扎特的紧要钢琴做品
这边咱们探究的莫扎特的钢琴做品紧要指的是它的奏鸣曲做品，紧要也许从初期、中期和晚期三个阶段张开。
但是莫扎特的做品远远不只这些，除了奏鸣曲，莫扎特对变奏曲、键盘组曲、自力的舞曲等多个音乐畛域有相当的研讨。
是以，接下来在详细商议奏鸣曲的基本上，咱们还会对其余几种范例的钢琴做品举行容易总结。
（一）奏鸣曲
1.初期钢琴奏鸣曲
莫扎特初期有9首奏鸣曲，分为两个阶段创造而成：K.—K.这6初创造于—年，被称为“他乡奏鸣曲”；K.，K.这两初创造于年，是莫扎特赴巴黎路过曼海姆时写的。
这些奏鸣曲寻常也是由三个乐章构成，第一乐章每每采纳典范奏鸣曲式准则创造的快板乐章，第二乐章每每采纳抒怀赞美性乐律创造的慢板乐章，第三乐章每每采纳小步舞曲做风创造的快板乐章。
但是，莫扎特在本质创造中偶然也会攻破旧例，比如，《降E大调奏鸣曲》(K.)的第一乐章应用宽裕神情的慢板乐章取代保守的快板乐章；《D大调奏鸣曲》(K.)的第二乐章应用璀璨、奢华的波罗乃兹舞曲取代往日的抒怀性慢板乐章；《D大调奏鸣曲》(K.)的第三乐章应用卖弄技术的变奏曲构成终曲乐章。
莫扎特在音乐创造道路上永恒都不会可是容易的复制，他过程接连的改革，在创造思绪上曾经初显其灵便多变的音乐发明性。在钢琴上奇妙的吹奏成就充足显示了他当先乐器前提控制的设想力。
初期的8首钢琴奏鸣曲：
C大调(K.d/)
F大调(K.e/)
降B大调(K.f/)
降E大调(K.g/)
G大调(K.h/)
D大调（K.b/）
C大调(K．b／)
D大调(K．c／)
2.中期钢琴奏鸣曲
中期创造的5首《巴黎奏鸣曲》(K.，K.—K.)是莫扎特年在巴黎结尾的。
奏鸣曲依然不断着保守的曲式结议和创造做风，但是在创造篇幅上则更为远大，莫扎特该期的奏鸣曲在音乐创造上曾经浮现了改革意识，比如，《a小调奏鸣曲》(k.)的中心乐律浮如今低音区的声部、音乐上表显现惨剧性的成分、不协调声响带来接连进展的动力、伴奏和织体采纳一系列的转调等。
这些创造本领都充足表明莫扎特的奏鸣曲着手有了一个崭新的面容，这与他所糊口的处境是有着特别大的相关的。此阶段的莫扎特在糊口中、情绪上都有显然的变动，是以，做品渐渐趋于老练。
中期的5首钢琴奏鸣曲：
a小调(K.d/)
C大调(K.h/)
A大调(K.i/)
F大调(K.k/)
降B大调(K-c/)
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