奠定舒曼钢琴音乐发展史地位的《狂欢节》
提及浪漫主义时期标题性钢琴音乐套曲，就不得不提起19世纪德国音乐家舒曼(RobertSchumann,-)及其代表作《狂欢节》（Op.9）。舒曼在他的艺术创作中运用浪漫主义风格深刻地反映出德国的社会生活与文艺思潮。今天，就一起来看看《狂欢节》背后的故事。
《狂欢节》作为舒曼最具代表性的标题性钢琴套曲，创作于年-年，其结构内容自由，由二十一首小曲组成，其中有圆舞曲等音乐体裁，极具浪漫主义风格。
它的创作背景来源于基督教四旬斋前夕的饮酒宴会与集会狂欢，在欧美十分风行。四旬斋期间不允许食肉，于是乎大家会在斋月前组织场面隆重的集会，载歌载舞大吃大喝一回。
本曲所描绘的正是德国狂欢节最后一天的假面舞会，游行的队伍中充满着五花八门的人物形象，舒曼运用一个个不同风格的小曲将这些人物依依刻画的淋漓尽致。
在此套曲中，他的很多小标题是以形象特征或人物名称来命名的，增强了作品的形象性。如第7首《妖艳女子》、第12首《肖邦》、第13首《艾斯特蕾娜》等乐曲的小标题，就是以狂欢节中出现的人物形象命名的，小标题与总标题一起点明了组曲的主旨。他说:“这些名字显然并无艺术价值可言，但与我来说，它的唯一情趣在于表现那千姿百态的情感世界。”
总体来说，这部作品是兼有变奏曲和组曲因素的标题性音乐，其文学性强，题材通俗易懂，情景交融，富有幻想的浪漫主义气息。这种标题性钢琴套曲出现，是舒曼有别于其他作曲家创作的特殊标志，奠定了舒曼在钢琴音乐发展史上的重要地位。
▲舒曼肖像
有趣的是，创作时舒曼正与维克的一名钢琴学生——18岁的少女艾尔涅斯蒂娜·冯·弗里肯相恋，在他眼里凡与艾尔涅斯蒂娜有关的东西都是美好的。因此舒曼运用了“A,S,C,H”（波西米亚的一个小城市阿什，他的爱人住在那里）四个字母所代表的四个音的作为核心音乐动机，每一首小曲都围绕这个核心动机进行发展，实现了曲调上的整体感，因而这部作品的副标题为《四个音符的小景》。
在德国音名体系里，S代表降号，且只能用于A、E两个音，因此AS表示降A、ES表示降E。另外德国的H代表B。因此，A、S、C、H就代表了降A、C、B三个音。舒曼为了增加旋律变化，还将S简略比作降E，这样一来A、S、C、H就还可表示A、降E、C、B四个音。更精妙的是四个字母的顺序还可有变化，例如按照舒曼（Schumann）的姓名顺序排列的S、C、H、A，即降E、C、B、A。这样把爱人所居住的城市名和自己的姓为材料来创作音乐，借由描写狂欢节的情景表达自己的心境和思想，就成为了他创作的直接动机。
▲音名（部分）
但是《狂欢节》这部作品的思想深度远不仅仅停留在歌颂赞美爱情的层面，舒曼凭借欢节假面舞会中各式各样的人物形象以抨击那些艺术界庸俗愚昧的保守旧势力。尤其是终曲——《大卫同盟进攻庸人俗子的进行曲》，这首小曲是《狂欢节》的思想核心，抒发表达了舒曼坚定认为浪漫主义新音乐必然击溃庸俗愚昧旧音乐的决心。
“大卫同盟”是舒曼个人想象虚构出的组织，按照舒曼的意思，它是所有真正爱好和懂得艺术的先进艺术家的联盟，这个联盟的宗旨是要和不学无术、陈腐惯例作斗争，争取实现音乐与一般艺术中的崇高理想。舒曼将与他音乐思想与主张相吻合的音乐家们都归纳入这个组织中，例如莫扎特、门德尔松、帕格尼尼、肖邦等。
▲舒曼《狂欢节》鲍里斯·吉尔特堡（BorisGiltburg）演奏——年鲁宾斯坦国际钢琴大师赛
舒曼希望大卫同盟盟友同样富有战斗精神，反对那些把艺术视为手艺和消遣品的落伍的庸俗之辈。他这种为先进艺术而战的思想不仅在他的音乐评论中得以实践，而且在他的音乐作品中也频频出现，特别是在《狂欢节》中有鲜明的反映。
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